世纪高手的友谊
整个20世纪，中国白酒只出现了两个第一。其一是汾酒，称霸武林90多年。其一是五粮液，从1994年开始销售收入超越汾酒，成为酒业大王。
在20世纪的大部分时间里，白酒企业是合作大约竞争，公开大于保密。哪个企业做得好，大家羡慕而不嫉妒，见贤思齐，纷纷向先进企业学习，所以才有全体白酒企业“结队学汾珍”的现象出现。企业宣传也不争不抢，是多少年就是多少年，是谁的就是谁的。因此，大作家马烽去茅台酒厂，才知道茅台酒的酿造技艺来自杏花村汾酒，才知道茅台酒的历史其实是200多年。
“结队学汾珍”
1983年，五粮液酒厂前往山西汾酒学习考察，五粮液很谦虚，汾酒很真诚，知无不言，言无不尽，双方建立了深厚的友谊。五粮液去山西汾酒的时候，还特意邀请了一位宜宾籍的诗人、书法家侯开嘉先生同行，为汾酒留下了一首记录两个品牌深厚友谊的诗歌：“杏花村头涌玉液，戎州古城溢琼浆。振兴华夏需共勉，滔滔汾水接岷江。山西杏花村汾酒厂惠存。宜宾五粮液酒厂赠”
侯开嘉书法作品 汾酒博物馆藏
世纪友谊的见证者和记录者
侯开嘉先生是一位独出心裁、标新立异、别具匠心的书法家。他成功地推出了他的侯氏破体篆隶书法艺术，引起了书法界的普遍注目。
侯开嘉
早在上世纪八十年代，来自五粮液故乡四川宜宾的侯开嘉先生立下铮铮誓言：“宁肯做一个失败的探索者，而不肯做一个固步自封的庸夫。”他一直苦苦求索，在书法的海洋里左冲右突，不得其路。1982年在南昌举办的“全国中青年书法家作品邀请展”及“学术交流会”，是侯开嘉书法创作观念上的一个转折点。当时他发现一位书法作者背临他也曾写过的《邓石如书敖陶孙诗评屏》，背临者大胆地改变了原作的章法字构，而且还加入了许多个人情趣因素，对此，侯开嘉忽然茅塞顿开，大彻大悟，深谙邓石如“计白当黑，奇趣乃出”的美学原则，回家之后，他一反常态将全身心的精力投入到了书法形式美的探索之中。从此，他有意识地放松了行草书的研习，而醉心于隶书的创作，并开始了一系列行之有效的尝试。
侯开嘉书法作品
隶书是汉字演变史上的重要书体，也是古、今文字的分水岭，汉代蔚为大观，日后时起时落。元、明时代，隶书在文人书家笔下多工整均匀，装饰味浓，用笔单调，结体少变化，受楷书影响明显。开嘉先生针对上述情况，秉承傅山“支离”、“丑拙”的美学思想，在具体创作中善于夸张变形，拆改置换文字构件。在日课中，越过常见的东汉碑，专注于《莱子候刻石》、《褒斜道摩崖石刻》一类，以及《广武将军碑》、《好大王碑》、《爨宝子碑》、《嵩高灵庙碑》和《汝南王砖塔铭》等。此外，还专门临摹汉印、砖文、瓦当文和汉简。同时又认真不懈地打破传统，推陈出新，把陆维剑、吴昌硕的篆书结字方法用于自已的隶书创作;将金农、王福厂的布局之法移作已用;又汲取陈鸿寿反常的结体，并参照伊秉绶隶书正文与落款的强烈对比手法进行创作。他的原则是：只要符合自己心迹者就去学，不大符合者就加以改造地学，目的就是要找出一种表现自己艺术审美的独特的形式，写出与众不同的风格来。
侯开嘉书法作品
从1984年起，侯开嘉的破体隶书开始粉墨登场，1988年获湖南电视台主办的龙年国际书法电视大赛金奖，1992年获中国书协主办的第五届全国书展“全国奖”。1994年和1995年应邀参加由七国十一位艺术家组成、在美国纽约和洛杉矶举办的《墨的艺术——国际现代书法展览》。1993年出访日本、1994年出访美国、进行文化考察和艺术交流。
侯开嘉书法作品
侯开嘉先生现为四川大学艺术学院教授，中国书法家协会会员，四川省书学学会副会长，四川大学艺术学院教授，四川省文史研究馆馆员，硕士生导师。
侯开嘉先生给汾酒厂留下了多幅墨宝，一幅隶书和两幅行书，都是他在从行草向破体篆隶转型期的作品，很有收藏价值。
作者：任志宏
