笔者自学琴至今已有数载，对古琴的兴趣愈加浓厚。习琴这些年，常常感概好琴难得，一直对古琴的斫制充满兴趣。近日，笔者有幸随朋友到蜀中斫琴家林昊成先生的工作室参观拜访，得以与林老师交流学习，获益匪浅。特此记下谈话内容，与各位琴友们分享。
作者(以下简称作)：现在古琴比起前几年来，普及率有了不小的提高，我身边的很多朋友也加入到了学习古琴的行列，全国各地都涌现了不少新的斫琴师。我觉得目前古琴在普及率上取得了不小的突破，但是在质量上应该还有很大的提升空间。对此林老师您怎么看?
林昊成(以下简称林)：大家喜欢弹古琴，本来就是很好的嘛。斫琴和弹琴从来都是不可分割的，和弹琴一样，斫琴也是一门需要持之以恒钻研和学习，长期积累的手艺。相对于古代来讲，现在的环境、氛围各方面都不太一样，斫琴人群体正处在成长阶段，有很多东西还在积累和探索，大家都在各尽所能，为古琴事业的继承和发展做出自己的贡献，我是很开心的。
作：古人斫琴和今天的人斫琴，在环境上有什么不同之处呢?
林：在斫琴上来说，现代化的影响可以说是无处不在的。比如我可以手机到很多运用先进技术对古琴发声研究的论文，有从琴弦共振角度入手的，有从面板和共鸣腔反射角度入手的，这些新的研究理论都可以运用在斫琴上。还比如说，八宝灰的灰胎颗粒与大漆的收张比，有了现代的科学研究知识，就能使之结合的更好，这些都是很好的影响。当然，另一方面，古代斫琴的工艺，大部分的传承采用言传身教，到了今天，以前的很多资料、方法有断层、有遗失，实在令人遗憾。这就需要不断的钻研、积累经验，使琴的音色向我们理想当中的音色靠近。
作：现代的科技手段给斫琴带来不少创新，就我所知，有些斫琴师就不再用传统的大漆和动物胶，而是改用合成漆和化学胶了。林昊成老师您是一直坚持用传统材料斫琴的，对材料上的创新您又是怎么看的呢?
林：有的人愿意做这方面的尝试和创新，我也很尊重。我自己斫琴，比较注重的是一张琴做出来有没有“古味”。古琴的视觉审美很大程度上就是欣赏古琴的漆器之美。比如我的琴，八宝灰的颗粒混合在大漆当中，最开始肯定是凹凸不平的，这就需要反复打磨，当然这个时间周期就会比较长，通常是一到两个月才能上一遍，整个工序不算备料基本上会花费一两年的时间，不过这种宝光内敛的味道，感觉确实是很不一样，这是合成漆化学胶无法比拟的。而且八宝灰的灰胎除去华美之外也非常坚固，能让音色圆润醇厚，更具有穿透力。相对而言的话，化学漆的工艺最多两三个月就好了，干燥速度是要快不少。但是具体观感和实用性上海市有所差距的。大漆从美观和实用性上来说，是目前合成漆没有办法取代的，我自己觉得，慢工出细活，也算是必要的一点牺牲吧。
作：那么林昊成老师您对于琴的选材，都有哪些自己的标准呢??
林：在这方面我还是比较崇尚古人的标准。古人提出：“选材良，用意深，五百年有正音”。古人在面板的选材上有着极严的要求，应该纹理顺直，年轮宽度均匀、硬度适中、无疤节、无虫蛀，有“击之如铜钟……或至虚中别有温润含和”之说，要求木材无瑕疵，且质地较松软，而且越老的木料越好。沈括在《梦溪笔谈》中有：“琴虽用桐，然须多年木性都尽，声始发越。”这些都是古人的经验所得。斫琴这些年，我也很注意收藏良材，定期会去各地寻找适合于斫琴的老木材。用好材料斫琴，我的想法是求质不求量，做出一张是一张，对得起材料。也对得起自己花的功夫。
作:我们刚才试过的几张琴，都是用杉木做面板的，这是什么原因呢?
林：一个是我本人比较喜欢杉木做出来的音色。老杉木的木性很稳定，木质又松透，本身就是很理想的琴材。每一块木料都有其独特的地方，要怎么去把优点最大程度发挥出来，这就是斫琴师自己的功夫了，这点也是我平时想的比较多的。古人对于内部共鸣腔很追求均衡，我倒觉得不尽然，因为每根弦的音色要求是不一样的，对于共鸣的偏向各有不同，再加上上准、中准、下准这高中低三个区，如何突出各自的特色，又如何协调和平衡，柿需要下功夫去研究的。
作：在古琴的整体斫制上，林昊成老师您还有什么想要和我们分享的呢?
林：当然还是有很多的。我认为作为一个斫琴人，个人的艺术修养是很重要的。斫琴人至少自己要会弹琴、弹好琴，体会到弹琴时的妙处，如此才能对琴的音色有自己的把握。斫琴人自己对于音色的理解很关键，一张好琴不能仅仅是易出声、容易弹而已，更应该富有音乐的表现力，美妙的和弦，具有厚度和穿透力。不能光靠斫琴的人自己在家里闭门造车，应该与优秀的古琴演奏家密切交流，寻找他们认为的完美音乐效果与意境怎么呈现，再返回到斫琴上，把所需的音色展现出来。这就是古人所说的“良材、善斫、妙指”三者相结合能达到的成果吧，如果自己斫的琴，自己都弹不出这张琴的特色，那怎么能认为自己斫了一张好琴呢。
作：对啊，毕竟古琴是在演奏者手里绽放光彩的啊。
林：同时在斫琴技艺上，我也认为应该与不同地方的斫琴家广泛交流。西蜀地区的传统斫琴工艺就保存的很好，京津一带、江南地区做出来的古琴也非常有特色，有很多值得赞赏的地方。不同于过去的车马不便，现在想去一趟北京两个小时就飞过去了，在古琴的斫制上，兼收并蓄、继承创新，这才是我们这代人该做的事情。
作：和林昊成老师您这么聊下来，我算是明白，做出一张好琴是多么的不容易了。
林：一张琴的质量确实是多方面构成的。我自己的总结，就是要良材、善斫，同时需要沉下心去不断揣摩、不断积累，又需要时间的沉淀，使琴符合它自己自然的、科学的周期，慢慢“生长”出来。这个过程虽然很考验人的耐心，但是总会收货意想不到的喜悦。我想着也是“匠人精神”带给人的成就感和快乐吧。
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